跨进门槛，橘红的背景映着四个瘦瘦高高的大块头，底部被石块团团围住，走进几步才发现，是四颗树。这四棵树的色泽比平日见到的树黑上许多，再走近看，同样凹凸的表面被割出口子，下方有容器，似乎是要容纳流出的树汁，这种方式和搜集松树松脂的方式十分相似。这些是漆树，产出的生漆是制作漆器重要的原材料。

我曾经在荆州博物馆看过双耳酒杯，漆器在贵族应用地很广泛，不仅当做酒杯，还当做餐盘，但却从未听说百姓使用漆器，我不禁疑惑为什么只有实力的贵族能用。这个下午解答了我的疑惑，一件件无声的展品告诉我——制作漆器是一件难事，那些看似只有红黑二色的漆器，实际上却另有玄机。

生漆作为漆器重要的原料，一方面产量不多，另一方面它具有特殊的性质。我们常说“漆黑一片”“如胶似漆”则很好地反映了生漆的两种特性——黑和黏。其实生漆刚产出时呈现出乳白色，但随着暴露在空气中的时间越来越长，生漆开始产生氧化反应，漆酚氧化分解逐渐变黑，而漆酶与漆酚更进一步地聚合，生漆变得更加具有黏性。所以生漆不仅可以作为颜料带给漆器色彩，也能赋予漆器耐腐蚀耐摔的特性。讲解老师告诉我们，在同样的条件下，放在普通碗里的牛奶，一周后变质发臭，而放在漆器中的牛奶却自然发酵成了酸奶。你很难相信吧，但这却是上了央视的。

漆器制作的最佳时间在夏季，高温有助于漆器的干燥和固化，高温也有利于人汗腺的运动，漆器工匠就需要在这样并不舒适的条件下制作，当然了是不能吹空调的。同时，在夏季，漆酚的活跃度也达到了巅峰，有高达98%的人会对生漆过敏，漆酚是一种强烈的致敏原，即使极少量的接触也可能导致皮肤过敏，工匠们既需要忍受高温，同时还要忍受过敏症状。但就在这样的条件下，却仍然诞生了数量浩如烟海且精致无比的漆器。漆器的制作并非将模型做好后涂上生漆，而是需要一层一层髹涂生漆，再一层一层地涂色，再打磨，一些漆器的工艺更是有130余道，错一步，就会前功尽弃。非遗技术传承院的展陈台展示了里漆器基本的制作过程，大概十个工艺，对应了十块不同形态的漆板，这十块漆板的诞生，前前后后用了一年的时间。

漆器的工艺还有很多，难以一一说道，但就这一个下午的时间，让我对漆器，刮目相看。