在博尔赫斯的著作中，常常出现许多有形的、无形的、抽象的迷宫，这些迷宫也是他小说中最具代表的意象。《小径分岔的花园》正是运用这种类似于棋局式的思维一层层展开叙述，同时下的每一步棋子都与另一方抵抗着，继而互相推进。就是在这样的写法与构思下，小说有了迷宫式的循环规律，事件总是在偶然与必然之间循环，各个时间线相互缠绕，使得故事变得扑朔迷离，具有无限的可能。

小说的主体是余准在临死前的供词，这是对一次记忆事件的建构。开头又提到了《欧战史》，时间线一下子拉近到一战这个宏大的叙事背景之下。然而再继续读下去，“证言记录缺了前两页”这样含糊的字眼，又给读者创造了一个回溯性的想象空间。之后的情节一边以嵌套式的形式环环相扣，一边又断崖式地在结尾留下高明之处。

我不禁感叹于作者高超的写作叙事技巧，同时也在时间的主题上陷入沉思。在余准和艾伯特博士的对话中，大篇幅地讲述了余准的曾祖父彭冣以及他那本比《红楼梦》人物还复杂的《小径分岔的花园》，这也是全篇的核心。而那本书本身就是一个迷宫，小径分岔意味的就是时间的分流：每个事件的可能发展都扩散出无限的可能。书里头那些自相矛盾的章回，第一页和最后一页的雷同，透露着博尔赫斯的时间观。当一个人面临不同的选择时，排除其他，他最终的选择只是万千可能性中的一种。因而在冣彭的迷宫花园里，不同的分岔路口通往的花园的路是不同的，错综杂乱之下衍生不息，枝叶披纷，这也正隐喻出对于时间的把握，是基于主体自身的独特体验。如果从这个观点出发，那么时间就被赋予了更加开放性的意义，就如同一张网，有多个分叉点，各时间线互相缠绕。书里所描述的两支军队行军的不同遭遇，是博尔赫斯用文学的视角，写出了两种不同价值观趋势下做出的抉择，也是对现实世界存在的不同可能性的透露。

同一时刻的我们面对未知的选择时，被分裂成不同的“我们”，我们做了无数的选择，无数的选择里有必然也有偶然。在大部分的时间里，是必然造就了现在的我，偶然又预示未来的我。而现在的这个我，是过去的无数个不同的选择产生的，对应着人从诞生到活在这世间，是独一无二的。平行时空下的我们不能够把明天的希望寄托在另一个我身上，因为我是独立的我，始终如是。也是因为如此，当选择踏上那条小径时，便无法再回头，就像棋局上的落子无悔。

当我们自以为是无限空间里的国王时，又何曾想过身处其中的每一个人，都无法摆脱困在坚果壳里的命运呢？确实，对于时间的探讨是人类亘古不变的话题，在过去与未来、已知与未知的边界地带，人们正在用不同的视域去发挥无穷的想象。我们的未来都是遥远过去已发生过的某个思想举动的回声。在所有的巧合里，我们都不能仅仅惋惜于转瞬即逝，而是要在既定的时空里把握住机遇。

然而，在这座庞大的时间迷宫里，终点又何在呢？小说从头至尾贯穿着的一系列的死亡，兴许就是作者抛给我们的一个思路——这是一个无解的答案。借助着死亡的循环，才得以构建出这座迷宫。要知道，毫无预兆的死亡不仅会发生在这三个人的身上，同样印证在所有人中。潮湿的迷宫花园里充斥着不同的人，他们的身影既分裂又重合，即使是不同个人的时间线，也都似乎摆脱不了死亡的终点。但，死亡就是时间的尽头吗？我觉得并不然，也许在时间的迷宫里，死亡的循环反而充当了生成性功能，孕育了下一个故事的发生。因此，在人生这本内容有限的书上，我们也能构建出无限的结局。

博尔赫斯无疑是伟大的，在后现代主义作家中他独能以浓缩式的笔法，来写出繁复的哲学问题。他在这座“叙事的迷宫”里，给了每一个读者不同的视角，也给了我们更深刻的体验：时间永远分岔，通往无数个将来，迷途不是一种茫然，更是一种寻找。