秦礼刚的皮影人生

      随着锣鼓声和弦乐声响起，两平米的幕布后，时而青烟缭绕，时而光影变幻，螺、蚌、虾、蟹在荧幕上上下翻腾……跌宕起伏情节，铿锵激昂的说唱，现场不时爆发出叫好声。13日，国家级非遗传承人、皮影戏大师秦礼刚应我校外国语学院邀请，携原创剧本《鲇鱼的传说》，为我校师生带来一场视觉盛宴。演出后，秦礼刚先生接受了了本报记者的采访，讲述了他的40年的皮影人生。采访结束后，他欣然为校报题词，希望湖北工业大学报作传统文化的传播者，并勉励大学生记者讲好中国故事，传播好中国声音，讲好湖工大故事，唱响湖工大声音。 

为生计走上皮影艺术路

学戏6天开演受好评

      1949年，秦礼刚出生。他从小就是个皮影迷，当地村子里时常有皮影表演，他场场不空。有时他瞒着父亲，借口去捡粪，却跑到城里的茶馆看皮影，身无分文，便在茶馆外面挡光的薄木板上用刀抠个小孔，朝内看，像看西洋镜。

      他看皮影成瘾上心，别人看得津津有味，拍手称赞，他却出奇地看门道，经常挑剔台上的表演：如果是我，我要怎么怎么演。但是一场文化大革命，让他与学习皮影戏最好的年纪失之交臂。1978年，近30岁的他，才像流浪的孩子一般，找到了自己的家园，先是师从刘修昌，后又幸运地被云梦县最具影响的老艺人陆春元收为关门弟子，系统地学习皮影戏。

      秦礼刚跟着刘修昌学了六天，生产大队就要他正式演出。第一场戏是《小桃园》又叫《碧玉天宫图》。秦礼刚说，“台下黑压压的脑壳，闹哄哄的，也怪，我一开腔竟鸦雀无声。唱了两句，就入戏了。”台下一片叫好，很快就把老师六天教的那些东西唱完了，其他的戏虽然虽然没唱过，但秦礼刚把‘路子’（剧情）记得很熟，一板一眼，张口就来，唱得清清楚楚，声情并茂。演完后大队书记把他肩膀一拍，连说了几个“不简单”。从此秦礼刚踏上皮影艺术之途，一路走来已是40年。

      在那个没有扩音器、没有音响的年代，为了生计，秦礼刚曾经坚持一天雷打不动演出六小时。他说，“没学皮影前，在生产队干一天农活挣10个工分，年终折算差不多3毛钱；演一场10块钱，前后台三七开，我挣7块。而且演出都在晚上，不影响白天干活。”

      秦老告诉记者，早些年，听戏和看戏是当时农村主要的一种娱乐方式，那时刚出道，他挑着担子下乡为村民演出。后来“行头”多了，他就推起架子车，足迹跑遍了梦泽大地，把云梦的皮影戏唱得风生水起。1987年秦礼刚在县城里做了一栋三间四层的楼房，挂上一个红底金字的匾牌：梦泽影戏馆。影戏馆的门票最初是2角现在为1元，每天固定演出3小时，仅靠这微薄的收入，他还清了贷款，供3个孩子读完了大学。 

      截止目前，秦礼刚已累计演出15000场，观众超过200万人次，曾接待过来自美国、德国、法国、意大利、日本等10多个国家的国际友人，并远赴法国、韩国、马耳他等国演出，将古老的东方皮影艺术推向世界。

40年专心表演皮影戏

一年演出364天

      皮影戏是中国最早的戏曲剧种之一，江汉平原是皮影戏的繁盛之地。虽然大江南北皮影馆数不胜数，但365天都演出的，且场场爆满的，唯独秦礼刚的梦泽影戏馆。

      秦礼刚表演皮影戏有两个世界之最：一是40年专心干一件事——表演皮影戏；二是一年演364天，除了除夕夜，364天都在戏馆表演，每天唱3个小时，30年不间断， 5年剧目不重复。

      秦礼刚的皮影戏都是自编自演自导，信手拈来，可以从封神榜一直演到清朝演义，种类繁多毫不重样，最长的脚本要演100天，经常演的有《东周列国》、《隋唐演义》、《包公案》、《杨家将》、《岳飞传》、《三国演义》、《西游记》等。他在传统剧目的基础上，加入了自己的即兴表演，也把时事新闻、日常生活融入其中，剧本结构好，逻辑顺，跌宕起伏，说唱声音亮，一板一眼唱得清楚，各种人物腔调各不相同，影子玩得活，多数皮影艺人只能一人操纵一人表演，秦礼刚却能两手同时操纵10个影人。有的皮影艺人会操纵但不能演唱，即使两者都会也不会雕刻皮影，而秦礼刚念唱、操纵、雕刻样样精通。

      秦礼刚热爱皮影戏，精心润色每一场戏，这次改编《鲇鱼的传说》，秦先生就煞费苦心。“皮影戏要有趣味性才能激发观众兴趣，我就在原作的基础上强化了冲突性。”为此，秦先生特地在戏里增加了传说中和原作中没有的螺、蚌、虾、蟹四个角色，同时对鲇鱼修道的精神作了进一步的提炼，重点表现出鲇鱼勤学修炼只为造福人类的高尚精神境界，这也暗合了奋发向上的“湖工精神”。为了达到最好的演出效果，秦礼刚先生提前一个月就开始排练，虽然受到师生好评，但秦先生表示，限于舞台条件仍有些许遗憾，如原来设定好的校歌就没能体现出来，秦先生专之弥坚的敬业态度与创新精神让人不由肃然起敬。

      秦礼刚只有小学文化，但却自己手抄了200多本脚本，一笔一划，密密麻麻，每一页都划着许多红杠杠，秦礼刚说那是“关口”，搞错不得。为了得到这些脚本，秦礼刚常用影子和别人换脚本来抄，抄完如期归还，他的影子却都送给了别人，大冬天的他经常为抄脚本，手脚冻得像肉包子。 

      秦礼刚还对皮影戏进行了改革。影子以前用驴皮和纸等材料制作，形象简单粗糙，既笨重又不透明，秦礼刚改用透明硬塑料片和新油墨制作，色彩鲜艳通透，形象细致明朗；在影子造型上他突破了背景道具的老套，制作了群体人物影子，以及山川树林、城墙楼阁、花鸟虫鱼、云霞雾气等多种背景道具，人物眼睛能转能眨，嘴巴能开能合，形象生动；在表演技法上他对祖师爷传下的规矩进行了大胆的改革，还把戏剧的很多唱腔民间小调引进皮影，委婉生动。

      秦礼刚辗转各方，认真对待每场表演，锣鼓一敲，好戏开场，唱到高潮时，双手中皮影上下翻飞，两脚将木地板跺得山响；台下观众摇头晃脑，听得会意处，端起手中茶，叫一声好。 

为小学生讲皮影戏

做民间艺术的传承者

      皮影戏承载着几代人的记忆，而如今，随着炫目的大荧屏和包容万千的魔性手机越来越普及，五花八门的娱乐方式层出不穷，像皮影戏这种古老的传统艺术受到了几乎毁灭性的冲击。

      秦礼刚说，皮影戏是一门综合舞台艺术，皮影戏大多有“路子”（剧情），没剧本，靠的是皮影艺人的即兴发挥。表演皮影戏要懂中国传统文化，还要懂音乐以及曲谱，好的皮影艺人不仅会编排，会雕刻，有把好嗓子，更要善于现场发挥，男声女声，真假嗓子，张口就来，需要极高的天赋，但学成后，收入却不高，这让很多年轻人“入不了行”或者“不愿入行”。

      秦礼刚为皮影戏的传承担忧，曾经很悲观，但他想只要有人认可，就要把这门艺术发扬光大。“有一天，我坐出租车，司机说普通人的孝顺是小孝，秦先生敬的是老祖宗留下的传统，是大孝。我被震撼了，就想一定要尽一切力量把皮影艺术延续下去。” 

      2011年1月，秦礼刚应法国布列塔尼孔子学院的邀请，参加布列塔尼中国周活动，在5个城市7个演出场地巡回演出14场，场场爆满，所到之处，受到法国人的热烈欢迎，不少搞文化艺术的青年人对秦礼刚的皮影戏情有独钟。他表演皮影的照片被做成广告在各大书店张贴，表演皮影的照片卖到了15欧元一张。在巴黎，秦礼刚还看到一家图书馆展出有土耳其、印度、泰国等国家的200多件皮影，其中中国皮影就占三分之一，让他倍感自豪。

      演出期间，中国驻法国大使馆公使兼教育参赞朱小玉女士专程来看望秦礼刚，观看他的表演，希望他把中国艺术在法国发扬光大。秦礼刚认为，皮影在国外大有市场，只是我们缺乏能力或者一直疏于开发。

      2014年，光谷十五小学全面开展皮影课程，邀请秦礼刚每周两次到校授课，更让秦礼刚看到了希望。秦礼刚说，皮影戏传承要影响年轻人和下一代，最好的方式是进校园，他每周教孩子们画皮影、剪皮影、做皮影，还是演皮影，小朋友都喜欢得不得了，他自己也感到很高兴。秦礼刚带着孩子们表演的《西游记之悟空闹海》还在全国少儿皮影戏大赛中获得全国金奖。

      秦礼刚不再像以前那么悲观了，除了带徒弟和在孝感的秦礼刚皮影艺术博物馆演出，每周还要到武汉的光谷十五小和育才怡康小学教皮影课。目前，秦礼刚的徒弟有国内大学生，还有两个美国徒弟、一个法国徒弟。他的孙子秦朗也很有皮影天赋，4岁就能双手同时操作4个皮影表演。他说，“如果他将来有兴趣，我的皮影千金不卖，衣钵都传给他。”未来，他还想带动皮影戏与高科技相结合，让传统艺术也融入时代潮流。

（陈凌 方俊华）